我很喜歡李碧華寫的小說，其實她的小說很多也都被改編成電影，也就不多說了。僅說我最愛的 霸王別姬。但我的重點不是同性之愛，不是程蝶衣有多美，也不是哥哥演技多精湛，這些都不在我的討論範圍。這些都是大家都知道的，也就不說了。
電影基本上跟小說差不多，小豆子在成為角兒的道路上，吃盡了苦頭，早年戲班子的教育都很可怕的，撐不下來都想逃跑，尋死。小說中，有一個尋死的，有一個老逃跑總是被抓回來的。但是凡是被送進戲班子的，幾乎也是父母養不起，送進戲班子裡看看能不能學出點本事，但絕多都是成了跑龍套。而在戲班子苦苦熬著的年頭，就是盼著能成為獨當一面的角兒。
小豆子受到這個機靈可愛的小石頭多方照顧，這個小石頭小時候機靈聰明可愛，到了成為角兒段小樓的時候，就沒有那樣的機靈聰明，有些過份傲慢，自以為風流起來。小豆子則是小時候生得便是比他人清秀，嗓音也好，一開始始終沒辦法唱成 思凡 中的 我本是女嬌娥，又不是男兒身。 小時候的他很清楚自己是個男兒身，但是卻在種種責打壓迫下，他也不得不真正入戲，雖然有人說小豆子是小時候入戲才唱不成，我倒覺得相反，他把那句思凡唱對了，才是真正入戲。
而小豆子的執著與天分，讓他成了絕美角兒程蝶衣，卻也出不了戲，卻碰上了最動盪，變換最多的時代，硬生生被拔走了翅膀，跌落了人間。也是這個變換，成為中國大陸被禁的原因。這個文化大革命與四人幫的崛起，讓許多人變成真正的文盲，失去了文化。
也許，處在一個經濟起飛，金錢至上的年輕人，本身已經具備有一定程度的文化，就看不出來沒文化有甚麼不好，但是中國大陸的血淚發展史卻是告訴我們，沒文化，的確沒有沒錢難過，但是心靈上的空洞，腦袋中的見識與判斷能力，要花更多時間，更多世代來彌補，甚至於技術研究發展，也需要文化來輔助。而非單獨金錢就可彌補。
題外話了。回到段小樓，與程蝶衣。
當時京劇就有點像是現在的演藝人員，大夥兒沒電視電腦手機這種玩意，就是去酒樓看說書，有錢一點的看京劇。但因為京劇不准女性登場，畢竟女性是不可拋頭露面的，且也怕發生一些風花雪月，所以花旦都是男性飾演，但即使全都是男的，也是一堆風花雪月。五四運動思想解放後，衍生出越劇，可以由女性登台，但常常都是扮演小生。而程蝶衣最出名的，就是虞姬的扮相。段小樓最出名的，便是霸王那驚天一吼，氣勢威猛。段小樓獲得群眾的喜愛，而甜美扮相，唱功又好的程蝶衣是特別獲得某些懂戲，愛戲的高層分子青睞，如青木，袁四爺。兩人一長大便踏入了抗日運動，中日戰爭的時代，一日去照相館就遇到抗議分子，那些年輕樸素的學生便衝著戲子謾罵，說你心中有沒有家有沒有國，還去照甚麼相！
有沒有覺得似曾相識? 所謂學運，一開始都是好的思想，但後面人一多，膽子大了，凡是非我族類就追打喊殺，打著正義的旗幟，完全變成暴民，跟當初他們對抗的敵人無二樣。
但這些紛爭，都對程蝶衣沒有影響，他的心裡，只有戲，跟小樓。
可惜小樓不是專屬於他的，小樓的生命裡多了菊仙。
蝶衣收了小四，把自己的殘影掛在小四身上，可惜，小四並不是他，小四沒有在戲裡面發光發熱，倒在批鬥運動裡面大放異彩了。蝶衣聲嘶力竭的想保小樓，想保住他的戲，又要想法子趕走菊仙，但這三點他都落空了，一點也不剩。他親手結束了戲裡的蝶衣，變成完完全全的平凡人。他執著的細數他與小樓相處的日子，扮戲的日子，少了一年，一日，一小時都不能算。
我們如此專注蝶衣的瘋魔，菊仙何嘗不也是具備著這樣瘋魔的女人。她為了一碗交杯酒，自己給自己贖的身，連鞋也丟了，光著腳跟著小樓這個戲子，拋盡鉛華，為了小樓忍耐著跟蝶衣相處，而隱約中又有許多與蝶衣相似，相互吸引的地方，但即使世間浮沉她都未離開小樓。她只要小樓愛她。她要的就這樣簡單，同樣的執著，同樣的不瘋魔不成活。在大批鬥上，她依然寧死不屈，要跟著小樓，但逼死她的，卻是小樓為著她的心。
只要你愛我。即使要死，我都不怕。但你要拋棄我，我寧可去死。
菊仙的結局，真真讓我掉下眼淚。
而一切總會歸於平淡，令人唏噓，然後變成一本流傳後世的小說名著。
裏頭我最不喜歡的是段小樓，他明知，卻又裝不知。 最同情的是菊仙，她只為了你愛我。 最喜愛的自然是程蝶衣，隨著他的扮相跟唱腔，悠遊在京劇的大千世界裡，他註定活在戲裡。
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